Главная / Декоративные покрытия
Порошковые покрытия с эффектом патины и старения (антик)
Патину порошком получают тремя способами: структурный антик-порошок в один слой с двухтоновым пигментом, двухслойная система база плюс тёмный финиш, и ручная затирка тёмного тона в углубления рельефа. Толщина 80–150 мкм, антики часто просят термоудар 210–230 °C. Это не гальваника: металл не окисляется, цвет даёт полимерная плёнка. Главная головная боль это повторить оттенок в новой партии.
Кованый фонарь под старую бронзу и такой же фонарь, но с настоящей патиной, стоят по-разному не только в деньгах. Настоящая патина это оксид на самом металле, она живёт своей жизнью и через пару лет темнеет дальше. Порошковая патина застывает как есть: полимерная плёнка 80–150 мкм с пигментом, который лишь притворяется состаренной медью. Для ковки, светильников, оград и мебели под антиквариат чаще берут именно порошок, потому что он держит УФ и не боится дождя. Разберём, как эту имитацию собрать так, чтобы тон был предсказуемым.
Что вообще называют патиной в порошке
Под «эффектом патины» продают несколько разных вещей, и путаница начинается прямо на этикетке.
- Античная бронза, медь, латунь. Тёплый металлик с тёмными провалами, будто металл потемнел от времени. Самый ходовой антик для ковки и светильников.
- Античное серебро и золото. Холодный или тёплый металлик с патинированными углублениями, под старое столовое серебро или сусаль.
- Зелёная патина, verdigris. Тот самый зелёный налёт на старой меди и бронзе. Медная база плюс зелёный или бирюзовый пигмент во впадинах.
- Старое железо. Тёмно-серый с графитовым или коричневым разнотоном, имитация кованого чугуна и вороненого металла.
Технически все они это структурная краска с двухтоновым металлическим пигментом на слюде: одна фракция даёт светлый блик, другая тёмный. При нагреве пигмент по-разному ложится на выступах и во впадинах, отсюда разнотон. То есть антик это близкий родственник фактурных серий, только упор не на рельеф, а на игру двух оттенков. С самими фактурами (муар, шагрень) удобнее свериться в статье про фактурные покрытия.
Три способа получить патину
Дальше всё зависит от того, насколько глубокий эффект нужен и сколько заходов в печь вы готовы делать.
| Способ | Как работает | Где уместен |
|---|---|---|
| Структурный антик, один слой | Готовый порошок с двухтоновым пигментом, один запек. Термоудар 210–230 °C проявляет разнотон | Ковка, ограды, ворота, уличная мебель, серия |
| Двухслойная база плюс финиш | Светлая база, предгель, тёмный полупрозрачный топ. Разнотон глубже и управляемее | Светильники, декор, штучные вещи под заказ |
| Ручная затирка в рельеф | База, потом тёмный тон осаждают только во впадины руками | Богатый рельеф, художественная ковка, реставрация |
Для потока и для оград берут первый способ: он повторяемее и дешевле, одна загрузка. Для штучной ковки, где хочется настоящей глубины провалов, идут в два слоя или в ручную затирку. Двухслойные системы это отдельная тема, база и верх отверждаются в связке, подробности в статье про двухслойное покрытие.
Патина в углублениях рельефа: пошагово
Это тот самый приём, ради которого антик и затевают на художественной ковке. Задача: светлый металл на выступах, тёмная патина в провалах, как на реально состаренной вещи. Чистым напылением одного порошка так не выйдет, тон ляжет ровно. Порядок такой.
- Подготовка и грунт как обычно: обезжирить, при наружке фосфатировать. Основа под тонкую игру тонов должна быть чистой, иначе патина ляжет пятнами.
- Светлая база: бронза, медь или серебро. Полный слой 60–90 мкм, полная полимеризация 180–200 °C, 10–15 мин по металлу.
- Тёмный оттеночный порошок напыляют тонко и по всей детали, слоем меньше базового.
- Пока порошок не запечён и держится электростатикой, его аккуратно сдувают с выступов: мягкая кисть, ветошь или короткий обдув. Тёмный порошок остаётся в впадинах, куда кисть и струя не достают.
- Второй запек фиксирует тёмный тон только в рельефе. Выступы остаются светлыми, впадины тёмными.
- По желанию прозрачный топ-лак поверх, чтобы закрепить контраст и защитить от УФ.
Есть и жидкий вариант: по готовой базе втирают тёмную патинирующую пасту или битумный лак, лишнее стирают с выступов, сушат на воздухе. Быстрее, но это уже не цельное порошковое покрытие: жидкость не запекается, живёт своим слоем и изнашивается отдельно от порошка.
Двухслойная система: база и полупрозрачный финиш
Когда нужен управляемый разнотон без ручной возни, работают двумя слоями с предгелем. Логика в том, что тёмный полупрозрачный верх ложится по светлой базе и притеняет её неравномерно, повторяя рельеф.
Тонкость в стыковке слоёв. Классический путь это предгелевание базы: подержать её в печи 200 °C около 2–3 мин, чтобы она схватилась, но не сшилась полностью, и тогда верхний слой сцепится с ней прочно. Другой путь, две печи, остудить базу до 79–93 °C, нанести топ и отправить на полный цикл. Между базой и верхом лучше уложиться в 12 часов, иначе на базу садится пыль и адгезия падает.
Режим печи и повторяемость тона
Антик капризнее гладкой краски по одной причине: двухтоновый пигмент чувствителен к температуре и толщине. Чуть перегрел, металлик утапливается и тускнеет; недогрел, разнотон не проявился. Поэтому у антиков часто прописан термоудар.
Термоудар это загрузка холодной детали сразу в раскалённую до 210–230 °C печь. Резкий нагрев запускает пигментную реакцию и рельеф раньше, чем плёнка растеклась, разнотон выходит глубже. Обычной камере это по силам, но она должна быстро вернуть температуру после загрузки холодного металла. Слабая печь, которая долго добирает градусы, даст вялый, размытый антик. Как мерить именно температуру детали, а не воздуха, показано в статье про контроль температуры детали.
Один и тот же антик на плоском образце и на витой решётке даёт два разных оттенка. Согласовывать цвет по плоской пластине это ловушка: на изделии выйдет темнее и контрастнее.
практика антик-покрытий на ковке
Отсюда правило повторяемости партии: красить весь объём одной краской одной партии за один заход, не докрашивать «потом». Смена партии порошка, другая печь или другой разброс температуры по объёму сдвигают тон, и заплатка будет видна. Разброс по камере под антик держат жёстче, в пределах 10 °C, иначе одна дверь ворот выйдет светлее другой. Как выровнять прогрев, разобрано в статье про неравномерный нагрев и вентилятор.
Где патина уместна, а где нет
Антик берут не всюду, где хочется «под старину». Он выигрышен на богатом рельефе и проигрышен на плоскости.
- Художественная ковка, розетки, завитки: рельеф ловит разнотон, эффект глубокий.
- Светильники, бра, люстры под старую бронзу и латунь.
- Ворота, ограды, заборные секции: патина маскирует швы и мелкие неровности.
- Мебель, каминные принадлежности, декор, фурнитура.
А вот на большой плоской панели антик выглядит бедно: разнотону не за что зацепиться, выходит просто грязноватый металлик. Для наружки берут полиэфирную основу ради УФ-стойкости, эпоксид оставляют для интерьера. И патина не отменяет подготовку: на ржавом или жирном металле даже красивое покрытие отслоится, причины разобраны в статье про отслаивание порошковой краски. По самой окраске витых изделий есть отдельный разбор в статье про покраску кованых изделий.